太平天国侍王府（全国重点文物保护单位）
上传视频太平天国侍王府位于浙江省金华市古子城酒坊巷52一3号，曾是太平天国侍王李世贤在浙江的军事指挥所，于1861年构建，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处，极为罕见。现存有侍王府的三宝：团龙、壁画、两株千年古柏。1988年被列为第三批全国重点文物保护单位。
侍王李世贤（1834～1865年），广西藤县大黎乡人，忠王李秀成的堂弟，太平天国后期的重要将领，1860年封为侍王，1861年他由安徽、江西进军浙江，5月28日，他率太平军攻克金华后，遂以金华为中心建立太平天国浙江根据地。侍王府为当年李世贤在浙江的指挥中心。
侍王府规模宏大，分为宫殿、住宅、园林、后勤四部分组成，毗连宽广的练兵场，总面积达63000平方米，现存建筑面积3000多平方米，主体建筑是大殿（议事厅）、二堂和后堂（又称耐寒轩）。侍王府分东、西两院。东院现存的建筑有照壁、正厅、后厅、耐寒轩等。照壁高约6米，面宽17米，上面有许多石雕或砖雕的龙凤图案。照壁为太平军所建，其余的建筑是利用了试院的建筑改建而成的，都是硬山顶、砖木结构的衙署式建筑。正厅又称“议事厅”，面阔5间，是当时李世贤举行重要军事会议的场所。
西院为侍王府住宅，共有四进：进入门厅后，有长廊与前厅相连，前厅为李世贤理事处，两旁为花园；二进建筑的中厅在所有的建筑中最为精美讲究，为侍王的办公地点；三进建筑为侍王住房；四进为一幢楼房，是侍王部属和卫士的住所。西院的一、二进建筑有大量的壁画、梁枋彩绘以及木、石、砖雕等，二进的中厅有“兵营图”、“四季捕鱼图”、“砍柴图”等壁画，表现了有关太平天国制度、战争以及民间传统的渔、樵、耕、读等内容。
侍王府原系唐宋时州衙所在，元为宣慰司署，元末朱元璋曾驻此。明时为巡按御史行台，清朝为试士院。太平军攻克金华后，即在此召集工匠大加修葺，并在原千户所旧址构屋数重。整个建筑分为宫殿、住宅、园林、后勤四部分，毗连宽广的练兵场，总计占地面积达63000多平方米，现保存原有建筑面积3000多平方米。
1863年太平军撤出金华以后，侍王府虽经破坏，但基本保持原貌。现在太平天国侍王府分为东西两院。东院以大殿为主体。门前的照壁，高约6米，面阔17米，正背面均镶嵌着一组组相互对称、造型精美的砖石雕，是太平天国遗留至今唯一的一座照壁。大殿后为二殿、耐寒轩（三殿）。大殿系当年太平军首领议事厅，宽27．65米，深16米，园柱直径一抱有余，所有墙壁、梁柱上均绘有各种壁画和彩画，十分壮丽宏伟。1939年抗日关键时刻，周恩来总理曾到这里（议事厅）作过重要的抗战演讲。西院以住宅建筑为主，共四进。一二进之间有一长廊，构成工字形，这和东院大殿与二殿由过厅组成工字形一样，是太平天国王府建筑中的一大特点，二三进相传是李世贤的办公地址和住址。四进相传是王府卫队的住处。在这四进的墙壁和染架上满是壁画和彩画，尤以《樵夫挑刺图》和《四季捕渔图》及《望楼兵营图》最为著名。耐寒轩前的二株高数丈的千年古柏，相传为五代吴越王钱谬亲手种植，历经1100多年，如今躯干斜而不倒，枝叶直指云天，因而被誉为“活文物”。西院门厅西南的空旷地是当年的练兵场。第四进以北的土丘
为望楼遗址。
侍王府是太平天国的艺术宝库，1983年底已发现石雕、砖雕各11，木雕526件，大小壁画ii9幅，彩画407幅，还有各种图案不计其数，这些艺术品与整个侍王府的建筑风格和谐统一，不仅具有较高的艺术价值，而且也是研究太平天国革命历史的珍贵资料。侍王府壁画、彩画之多为全国之最，超过全国各地太平天国遗址所保存的壁画、彩画之总和.。
团龙是侍王府石雕珍藏品，是迄今太平天国时期最珍贵的文物之一，团龙原嵌在侍王府东院照壁墙正中位。
团龙所采用的石质细腻，雕刻以透空镂钻的微雕与金华雕刻工艺技法相结合，使整个造型富有文化，显得庄严威武。团龙直径1.20米，环框凸雕有五只飞翔的蝙蝠，龙爪刚劲、火球腾云，似飞欲跃之态。团龙其精湛的工艺被介绍到世界各地。
望楼兵营图
1861年春（咸丰十一年），侍王李世贤率领太平军由安徽、江西兵分三路进军浙江，攻克金华后，占领该地，修建侍王府，作为太平军在浙江的最高军事指挥中心。拓建成的侍王府，正厅为侍王的办公用房，整个正厅的墙壁、房梁、柱子、斗拱、天花板都有彩画和壁画装饰，几乎达到无所不画，使精彩的绘画溶建筑于一体。在侍王府西院第这四进的墙壁和梁架上满是壁画和彩画，尤以《樵夫挑刺图》和《四季捕渔图》及《望楼兵营图》最为著名。
《春季捕鱼图》
《四季捕鱼图》就是这种历史条件下的产物，此画四幅——夏、冬、春、秋四季分别布置在侍王府正厅的左右两堵墙壁上，左边是《夏季捕鱼图》和《冬季捕鱼图》，右边是《春季捕鱼图》和《秋季捕鱼图》。
《夏季捕鱼图》
画面江南山峦竞秀，斜坡浅滩。江面上几只渔舟悠然静泊，渔夫和鸬鹚打成一片，在轻波碧水中捕捞，不远处又有渔舟赶来“战斗”。岸上的木桥上，一渔夫正担着两筐鲜鱼行走，岸上有一些渔夫正准备烹煮刚刚捕捞的鱼，有的举手拭袖、有的在破鱼刮鳞，有的用力劈柴，有的拿着酒和肉。特别是松树下有两条渔船并停在树阴下，渔民用横木板当戏台，打板的、击鼓的、吹笙的，还有一人在高声歌唱，似乎一幕婺剧（金华的地方戏）正在上演。这一行动吸引了很多人的目光,对岸的船上，渔夫们伸头张目，聆听观赏。绘者把江南劳动者生活的场面描绘的栩栩如生，淳朴自然。
《冬季捕鱼图》
《夏季捕鱼图》
画家用夸张的线条，处理画面上占突出位置的冷石，似乎苍白的色彩掩遮了一切生机，以斧劈的画法画出了折带皴，多棱角，多直折，像似木刻笔法。创作者抓住几处有代表性的景物进行巧妙构图，着力表达冬季的活力。白雪皑皑的山间，一方水面缓缓流出，七八只顺流而下的渔舟随着水的流向呈S形布局，显示一定的匠意。岸边的蒿草随风摆动，蒿草旁的一只渔船似乎也受到风力的影响在慢慢前行。整个画面协调流畅、富有动势。穿着蓑衣的渔夫或用力划桨，或指挥鸬鹚，或观察鱼鹰，艺术家围绕着“动”布局，把数九寒天、人绝鸟尽的寒冬营造成捕鱼的“春天”。
《春季捕鱼图》
画家在绘作中，使整个画面舒展柔和，春意盎然，岸上垂柳吐翠，山峦满目葱茏，春江宽阔，渔舟轻驶，渔夫在舟头扬竿，有的划船，有的在水面打捞，有的在召唤江面上四散的鸬鹚，这些水鸟如撒下的“花朵”，随风舒展开来，恰到好处的点缀出大自然的春意。画家的笔调粗中有细,山体的皴擦则较重，略有小斧劈，圆润中有锐角，势以中锋为主，略带侧锋，墨色变化自然，着色清新。
《秋季捕鱼图》
《秋季捕鱼图》
画家构图采用平远立视法，境界开阔，围绕一个“收”的构思，山岭层层，山间坡岸葱郁气爽，秋水从远处山岩汩汩而来，成“之”字型走势，穿小桥，过农舍，铺展出一泓清澈的秋水。在河岸边的芦苇丛中，现出渔民“收获”的生活场景。人物刻画情态生动，下边是两渔夫用渔具在一边捕鱼，一边交谈。很容易看出人物处于兴奋状态。画的上边又是另外一场景，一渔夫抓住另一渔夫的头发，而另一渔夫却扯住他的手及衣袖，在抢鱼或在争位子，打斗嬉闹。在这幅画的下角大树上晾挂着捕鱼的渔网，边上两船并靠泊岸，四位渔夫正在船头围坐在一起，喝酒、吃肉，猜拳行令。展现出一幅江南渔民幸福生活的画卷。
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